النساء في الموسيقى: من الموسيقارات في العصور الوسطى إلى فجوة القيادة في الصناعة اليوم

تاريخ الموسيقى أنتج موسيقاريّن وفنانات منذ العصور الوسطى على الأقل، لكن الحواجز الرسمية أمام النشر والأداء والقيادة في الصناعة استمرت لقرون ولم تختفِ تماماً. تعيد الاكتشافات الأكاديمية للموسيقارين التاريخيين والتدقيقات الصناعية السنوية لجداول اليوم وأجنحة المديرين التنفيذيين صورة موثقة لكل من مدى تقدم التمثيل وأين تبقى الفجوات.

موسيقارة العصور الوسطى التي أعيد اكتشافها بعد قرون

هيلديغارد من بينغن، التي عاشت حوالي 1098 إلى 1179 كأم بنديكتينية في ما يعرف الآن بألمانيا، تركت وراءها 69 تركيبة موسيقية ناجية، مرتبطة كل منها بنصها الأصلي الخاص بها، وفقاً لإدخال ويكيبيديا الإنجليزي الخاص بها. عملها الأكثر شهرة هو مسرحية الأخلاق Ordo Virtutum، يُعتقد أنها ألفت حوالي 1151 وتحتوي على 82 أغنية. يتم وصفها بأنها واحدة من أشهر الموسيقارين للموسيقى الدينية أحادية الصوت وأكثر موسيقارة مسجلة في هذا السجل في تاريخ التسجيل الحديث، على الرغم من أن الاهتمام الشعبي الواسع بموسيقاها تطور فقط في العقود الأخيرة حيث التفت الباحثون إلى دور النساء في الكنيسة العصور الوسطى.

محظورة من النشر: فاني مندلسون

فاني مندلسون، ولدت في 14 تشرين الثاني 1805 في هامبورغ وأخت الموسيقار فيليكس مندلسون الأكبر، ألفت حوالي 500 عمل خلال حياتها، وفقاً لجمعية موسيقى الحجرة في لينكولن سنتر، على الرغم من أن معظمها ظل غير منشور. قال والدها لها مباشرة أن الموسيقى "يمكن أن تكون وتجب أن تكون فقط زينة" لها، بينما بالنسبة لأخيها يمكنها أن تصبح مهنة - وهي جملة تقتبسها جمعية موسيقى الحجرة من مراسلات عائلية. حتى فيليكس نفسه ثنيها عن النشر تحت اسمها الخاص، وظهرت ثلاث من أغانيها تحت اسمه في مجموعاته المنشورة الخاصة. تمكنت من نشر مجموعة أولى، Sechs Lieder، فقط في 1846، قبل سنة من وفاتها في 14 مايو 1847. زوجها، الرسام فيلهلم هينسل، يُعتبر مشجعها على الاستمرار في التأليف وتنظيم روتين يومي يدعم عملها. تم العثور على مخطوطة تحمل لقبها في متجر كتب بباريس في 1970 وتم افتراض أنها عمل مفقود لفيليكس؛ فقط في 2010 قام عالم الموسيقى أنجيلا ماس بتحديد أنها من تأليف فاني من خلال مطابقة الكتابة بخط اليد مع مخطوطات أخرى لها، جزء من نمو أوسع في الاهتمام الأكاديمي بالموسيقارات لاحقاً في القرن العشرين.

كلارا شومان: معيلة العائلة التي توقفت عن التأليف

كلارا شومان، المولودة كلارا فيك، تدربت كعبقرية البيانو تحت إشراف والدها وأصبحت، وفقاً لـ Classic FM، واحدة من أول عازفات البيانو التي تؤدي من الذاكرة، في سن 13 سنة. التقت بالموسيقار روبير شومان عندما كانت في الثامنة من عمرها، وتحول صداقتهما لاحقاً إلى رومانسية رغم معارضة والدها للعلاقة؛ تزوجا في النهاية. مع تدهور الصحة العقلية لروبير، أصبحت كلارا معيلة الأسرة الرئيسية من خلال حياتها الفنية - أمر غير معتاد للفترة، كما تلاحظ Classic FM - وتركيباتها الخاصة كانت، في بعض الأحيان، أكثر شهرة من زوجها. توقفت عن التأليف في سن 36 وقالت لاحقاً أنها توقفت عن الاعتقاد بأن لديها موهبة إبداعية، وكتبت أن امرأة لا يجب أن تحاول التأليف، وفقاً لـ Classic FM. بعد وفاة روبير، استمرت في الأداء وتولت تحرير أعماله.

جوائز جرامي الأولى تشير إلى تغيير مؤسسي بطيء

وصل الاعتراف المؤسسي للنساء بشكل غير متساوٍ عبر القرنين العشرين والحادي والعشرين. وفقاً لموقع Grammy.com، أصبحت إيلا فيتزجيرالد أول امرأة تفوز بجوائز جرامي متعددة في ليلة واحدة في 1958؛ أصبحت جودي جارلاند أول امرأة تفوز بجائزة ألبوم العام في 1962، عن Judy at Carnegie Hall؛ وأصبحت أسترود جيلبرتو أول امرأة تفوز بجائزة تسجيل العام في 1964، عن "The Girl From Ipanema." مؤخراً، يقرر Grammy.com أن بيونسيه أصبحت أول امرأة سوداء تفوز بجائزة ألبوم العام منذ لوران هيل في 1999، حيث فازت في 2025 عن Cowboy Carter، وأصبحت إيمي ألين أول امرأة تفوز بجائزة مؤلفة الأغاني للسنة، غير الموسيقى الكلاسيكية، أيضاً في 2025.

ما تُظهره البيانات الحالية عن الصناعة

تتابع مبادرة الإدراج في جامعة جنوب كاليفورنيا تمثيل النوع الجنسي في رسوم بيانات Billboard Hot 100 Year-End وفي القيادة بشركات الموسيقى الكبرى. وجد التقرير الذي يغطي 2024، الذي لخصته Mix، أن النساء يمتلكن 37.7% من رصيد الفنانات في رسم بياني Hot 100 Year-End، حتى من 35% في 2023 و22.7% في 2012. امتلكت النساء 18.9% من رصيد التأليف في 2024، قريب من 19.5% في 2023، وأعلى بكثير من 11% في 2012. كانت حصة النساء من رصيد المنتجين 5.9% في 2024، أقل من 6.5% المسجلة في 2023 على الرغم من أنها أعلى من 2.4% المقاس في 2012؛ في جميع السنوات الـ 13 التي أجريت الدراسة، كانت 93.3% من الأغاني المحللة لا تحتوي على امرأة في دور منتج. قالت الباحثة ستايسي إل. سميث أن التغيير سنة لأخرى عكس في الغالب عدد الفنانين الذكور المتراجعين بدلاً من أي نمو في عدد النساء، واصفة أرقام 2024 للنساء بأنها تقريباً دون تغيير من السنوات السابقة.

المكاتب التنفيذية: لا تزال في الغالب ذكرية في الأعلى

كشف تحليل Annenberg منفصل لقيادة شركات الموسيقى، الذي أبلغ عنه TuneCore، أن النساء يمتلكن 13.2% من أدوار الرئيس التنفيذي أو الرئيس بين 37 شركة أكبر درسها، و15.6% بين مجموعة أوسع من 77 شركة؛ امتلكت نساء الألوان 5.3% و4.4% من تلك الوظائف العليا على التوالي، بينما امتلك الرجال البيض 84.2% من الوظائف العليا في أكبر الشركات. تباين التمثيل حسب القطاع: قادت النساء 28.6% من شركات توزيع الموسيقى و21.4% من شركات النشر، لكن 0% من مجموعات الموسيقى المدروسة. على مستوى مجلس الإدارة الرفيع المستوى عبر ست شركات موسيقى كبرى، امتلكت النساء 33.3% من مقاعد الإدارة العليا، وامتلكت نساء الألوان 10.3%. قال التقرير إن هذه الأرقام لم تزداد بشكل كبير منذ 2021، مع انخفاض بعض مقاييس التمثيل بين المديرين الممثلين بشكل ناقص خلال تلك الفترة.

لماذا تستمر الفجوة

تشير البيانات التاريخية والمعاصرة إلى عقبات متداخلة: في القرن التاسع عشر، أبقت القواعس الرسمية والضغط الأسري نساء مثل فاني مندلسون وكلارا شومان من النشر أو الاستمرار في التأليف تحت أسمائهن الخاصة. توضح بيانات الصناعة اليوم، المستمدة من نفس تقارير Annenberg، أن الحاجز تحول من الحظر الصريح إلى التمثيل الضعيف المستمر في الأدوار التقنية والتنفيذية - الإنتاج، رصيد التأليف والقيادة الشركة - حتى مع نمو حصة النساء اللواتي يؤدين كفنانات معترف بهن خلال فترة 2012-2024 التي تتبعها الباحثون.